Blur – Song 2

Single Blur 1997, corte corto y fuerte de dos minutos

Song 2 es el single Food/Parlophone 1997 de Blur del álbum homónimo Blur, una ráfaga de unos dos minutos hecha para ser rápida, ruidosa e poco cómoda para un sello de singles más limpios. Graham Coxon empujó a grabarla muy rápida y horrible y proponerla como single para asustar a la compañía. El gancho woo-hoo de Damon Albarn y los saltos fuerte-suave convirtieron el susto en un cántico de pabellones deportivos. Las estrofas se quedan finas. El estribillo es la parte fuerte. La guitarra de Coxon y la batería de Dave Rowntree cargan el volumen mientras Alex James sostiene el centro.

Tras el pico Britpop de Parklife y la guerra de listas con Oasis, Blur giró hacia texturas indie y lo-fi americanas en el álbum de 1997. Song 2 se volvió el avance US inesperado que muchos singles anteriores no llegaron a fijar del todo. Radio, MTV y luego licencias de videojuegos y estadios mantuvieron el woo-hoo en circulación mucho después de las peleas Britpop. El título se encoge de hombros: un nombre provisional que se quedó porque nadie le puso una etiqueta más bonita.

El productor Stephen Street había trabajado con la banda en campañas anteriores; aquí la estética es más corta y más sucia. No hay un puente ornamentado ni una estrofa que explique el grito. La voz de Albarn monta el salto sin pose de estrella de rock. El tono de guitarra de Coxon se queda tosco a propósito. Esa tosquedad explica por qué el single aún funciona como corte seco entre temas de álbum más largos y por qué los DJs deportivos siguen poniéndolo.

Como documento de 1997, la canción muestra a una gran banda UK que elige un sonido más áspero a propósito. La historia del susto al sello es un relato que se repite. La cinta es lo que aún se puede poner. Ponlo después de un boceto de personaje Parklife y el salto de volumen se oye. Mismos cuatro músicos, un trato más fuerte con el público. Dos minutos aguantan porque los compases se quedan fuertes.

En directo, Song 2 sigue levantando campos de festival en el primer woo-hoo. La duración de estudio evita que canse. Las listas alternative US y singles UK lo llevaron; la vida posterior en anuncios y pabellones a veces molestó a puristas y el gancho siguió en uso. Ponlo cuando un concierto necesita un paso fuerte y corto. Coxon quería horrible. El público oyó un cántico. Ambas lecturas caben en estos dos minutos. Las peleas Britpop se apagaron; el woo-hoo siguió siendo útil como un reinicio público corto cuando una sala necesitaba volumen sin una épica de cinco minutos.