Waters après The Wall, sans Wright
The Final Cut arrive le 21 mars 1983 (Harvest / Columbia), présenté comme « un requiem pour le rêve d’après-guerre par Roger Waters, joué par Pink Floyd ». Richard Wright est déjà hors du groupe. L’apport de David Gilmour est limité ; Nick Mason reste à la batterie. Michael Kamen et James Guthrie produisent avec Waters. L’album pousse sur des idées restantes de The Wall et sur la colère de Waters face à la guerre des Malouines et à la politique thatchérienne. C’est le dernier album studio Floyd avec Waters dans le groupe.
La séquence est presque un récit solo de Waters sous marque Floyd. Orchestration et cuivres colorent des ballades comme The Gunner’s Dream et The Fletcher Memorial Home. Your Possible Pasts et One of the Few recousent des personnages de l’ère Wall dans le nouveau cadre. Not Now John est le single dur : refrain crié, Gilmour au chant sur l’accroche, une rafale de rock contre les titres de requiem plus calmes. La photo de pochette de Willie Christie montre une silhouette en uniforme et médailles ; plus de prisme Hipgnosis.
Les sessions courent dans plusieurs studios britanniques mi-fin 1982. La tension en régie fait partie de l’histoire documentée : Waters pousse le concept, Gilmour réclame plus de musique et moins de discours. Le 33 tours fini se place quand même haut en Grande-Bretagne et aux États-Unis, porté par le nom et par Not Now John comme titre radio.
C’était vraiment le disque de Roger. Nous autres, on était là pour jouer ce qu’il fallait pour cette histoire.
(Nick Mason, à propos de The Final Cut)
Après la sortie, Waters part ; Gilmour et Mason continuent Pink Floyd sans lui. Les remasters gardent The Final Cut au catalogue à côté de The Wall, souvent entendu comme une suite dure plutôt que comme un favori du public. Les clips officiels de Not Now John et The Fletcher Memorial Home encadrent encore l’image de la campagne de 1983.
Sur le disque, l’argument reste direct : guerre, trahison de la promesse d’après-guerre, un groupe réduit au cadre de l’auteur. The Final Cut, c’est Pink Floyd à la fin de l’ère Waters, un requiem écrit sur le texte de Waters, Gilmour et Mason en soutien.
Emma | 8 octobre 2026
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J’avais oublié à quel point le milieu de The Final Cut est sombre. Merci. Bouton replay abusé.
François | 8 octobre 2026
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Lu ça et j’ai enfin compris pourquoi la presse a flipé sur The Final Cut. Le café a refroidi pendant que je finissais. Acceptable.
Ray | 9 octobre 2026
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Avis chaud: meilleur que celui que tout le monde cite chez Pink Floyd. Plus de trucs comme ça.
Ben | 10 octobre 2026
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Pas tous les titres sont parfaits mais The Final Cut entier fait comme un lieu. Le café a refroidi pendant que je finissais. Acceptable.
Nina Bass | 10 octobre 2026
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Il me faut un casque pour The Final Cut. Les enceintes ordi ratent la moitié. Bon.
Bruno | 11 octobre 2026
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Lu ça et j’ai enfin compris pourquoi la presse a flipé sur The Final Cut. Plus de trucs comme ça.
Ivan | 11 octobre 2026
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Lu ça et j’ai enfin compris pourquoi la presse a flipé sur The Final Cut. Les vieux forums étaient fous sur ce sujet.
Jules M. | 12 octobre 2026
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Lu ça et j’ai enfin compris pourquoi la presse a flipé sur The Final Cut.
Tom Riff | 13 octobre 2026
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Ces histoires de studio rendent The Final Cut moins monument, plus travail. Biais de fraîcheur possible, je m’en fiche aujourd’hui.
Rosa | 13 octobre 2026
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Lu ça et j’ai enfin compris pourquoi la presse a flipé sur The Final Cut. Voilà.
Sam W. | 14 octobre 2026
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Pas tous les titres sont parfaits mais The Final Cut entier fait comme un lieu. Allez.
Elena N. | 14 octobre 2026
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Ces histoires de studio rendent The Final Cut moins monument, plus travail. Bisous la dispute.
Théo | 15 octobre 2026
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Pas tous les titres sont parfaits mais The Final Cut entier fait comme un lieu.
Olivier | 16 octobre 2026
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Pas tous les titres sont parfaits mais The Final Cut entier fait comme un lieu. Biais de fraîcheur possible, je m’en fiche aujourd’hui. Fin.